表情 - 贾樟柯

Published on 2011 - 06 - 25

连着看了贾樟柯的好几部电影,分别是<小武>,<站台>和<任逍遥>,顺序使然,这个很重要.貌似它们都是禁片.曾经的.

<小武>反应的是很大众化的中国贫穷如你的一种状态.能看到没钱,也能看到小资和暴发户.能看到男人的尊严和极其容易满足的来自女人的虚荣...等等.再加上<爱江山更爱美人><天空><心雨>等(十几首吧)这样的歌曲做背景,很容易将观众带入到情景中去.

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其中能看到很多很多中国早期很土的东西,现在也有,不过没味道了.那种土的东西在生活中可能会看到,但是在电影中,算是头一回.比如小勇结婚的时候,小勇和小武对白的场景,那是实实在在的对白.

<小武>的结尾也是实实在在的,人们不知道这是在拍电影,于是大家都凑上来取消小武,显示高人一等,至少比这个被套牢的人有尊严.小武想手插口袋,但却不能,只能蹲坐在地上.他的表情是无奈.

直到出演<小武>的小武又出现在站台中,我笑了.可看完站台才直到贾樟柯表现地有多压抑.<站台>是他献给他的父亲的作品.也一度让他回到了生他养他的那个村庄.就如崔明亮无论去外面怎么闯荡,最后还是娶了尹丽娟.最后的场景是尹丽娟一手抱着孩子还等开水,崔明亮倒卧在沙发上睡着了,这时我才想起当初他们一伙儿人去看火车的场景,鼻子一酸.理想没了,闯荡的劲儿也没了,什么都没了.有的就只剩下现实了.他因为睡着了所以没有表情.

<站台>中隐射着中国流行音乐的起步发展,我更喜欢其中喊唱的油水歌"成吉思汗..."什么的.还有就是<站台>很长,听说贾樟柯还因此违反了签约的协议而赔钱了.

这个无意中观看的顺序在看<任逍遥>的时候着实把自己乐了一回:斌斌借了高利贷1500块钱给女友买个手机送她去北京读国际贸易,也算做个了结后,他去卖光盘.对白:

"站台有没有?"
"没有."
"小武有没有?"
"没有."
...
"都没有你还卖个p啊"...
刚开始看<任逍遥>,是这样一个感叹,像斌斌这样的人你真的是一抓一大把.那只是看了开头.看到后来也是.在这样的社会体制改革的途中,人们不知道自己的目的在哪里,到底是谁迷失了多点,不得而知.而爱情,在无知面前则显得可笑,但却让人笑不出来的场景.

其中的画面勾勒技巧:

在<任逍遥>中斌斌被抓后,小济骑着摩托车逃散时候用的长镜头.我终于能感受到长镜头确实能给观众以想象的空间,期间动作幅度很小,剩下的就是观众怎么想了.这个带给了我很多乐趣.

更多的观影乐趣在于贾樟柯的这样一种勾勒手法:在<站台>前段中的崔明亮和尹丽娟在站台上的对话,(如图)这样的模式在国外的著名导演中有过,不过我想不起来名字了.感觉到在中国第五代导演身上看到了,很新颖.

在贾樟柯的身上附有千万种困惑的表情,期间也有欢笑.

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